之所以得出这个结论，是因为最近多伦多电影节，周迅主演、陈可辛导演的电影《明天，会更好》口碑大爆，周迅在吃尽《如懿传》的翻红黑利后，似乎有了打赢翻身仗的机会。
被陈可辛坑了一手的章子怡：何意味，偏我来时不逢春？
不过，章娘娘也不会就此认输下桌，继舒淇风光转型导演后，她也执起导筒，自己烙饼自己吃。
都知道国内影视剧，对中年女演员向来不太友好，题材能发挥的有限，但大花之所以是大花，就在于即便到了一览众山小的地位，依然个个都有搞事业的野心。
花无百日红五个字，大花be like：不好意思，婉拒了哈。
1.
先说人逢喜事精神爽的周迅，终于在大量进组后撞上了大运。
一个很反直觉的事实，向来给人印象很随性的周迅，居然是大花梯队中最勤快的一位，几年来始终保持着每年一部作品的产出量。
五月《明天，会更好》在成都开机，据说今年就会上。去年，参演了顾游执导的《初次尝到寂寞》，电影已入围今年的釜山电影节主竞赛单元。
再往前翻， 24年有《涉过愤怒的海》，23年有《无名》和电视剧《不完美受害人》，22年电视剧《小敏家》……对比曾经的对手们，奶孩子的奶孩子，开公司的开公司，周迅简直是大花之光——同时，也是令人震惊的大花之“妈”。
说“震惊”，是因为周迅的戏路转变来得太生猛——这就又要说到她的一生之敌《如懿传》了。
顺了半辈子的周迅，在《如懿传》播出后被质疑脸崩嘴肿大受刺激，从此坦然接受衰老，180°转身成了大花中最早的演妈专业户。
平时我们聊“妈妈专业户”时，总会更注意偏绿叶的女演员，其实周迅悄悄地，已经把各种性格、各年龄段孩子妈演了个遍。
有叛逃出走型，《小敏家》中的妈妈，在孩子六岁时就撇下他独自逃走；有泼辣悍妈型，《第十一回》中的妈妈金财玲，素面朝天、满嘴飙脏，一出场，就顶着个蓬乱泡面头大骂老公和女儿。
还有无脑溺爱型，《涉过愤怒的海》中饰演的有钱妈妈景岚，养出个坏种儿子，疑似杀了人，景岚为了保护儿子，不得不化身癫婆大战黄渤。
最近这部口碑爆棚的《明天，会更好》，同样也饰演突遭变故，身负女儿、妈妈和妻子三重角色的中年女性。
其实我挺喜欢看周迅演妈的，她身上空灵、脆弱的仙气，能赋予“妈妈”这个形象不一样的色彩，说人话就是削弱了妈味，带着角色跳脱出东亚母亲的刻板塑造，显得难能可贵。
但同时又不得不承认，一直演妈妈的周迅其实是被束缚的，妻子、母亲、家庭……当这几个关键词合在一起，无论编剧那么努力，演员多么天才，能发挥的空间也就在一个不大的阁楼里。
2.
而不愿意仅仅在阁楼里发挥余热的女演员，就必然会面临着没什么主角戏可拍的困境。
比如章子怡，虽然去年浩浩荡荡地携《酱园弄·悬案》在电影院走了一趟，但抛开本片，章子怡的资源严重枯竭，她已经快十年没有真正主演过一部电影了，《罗曼蒂克消亡史》《攀登者》是给大男主做陪衬的配角，《我和我的父辈》《无问西东》是群像电影，《志愿军》《哥斯拉2》和客串没啥区别。
近年来章子怡唯一主演的，是被群嘲的《上阳赋》。
所以今年初，章子怡在香港电影编剧家协会公开“求剧本”的举动，我相信她绝对是真心的，而不是跟港圈电影人客套一下。
章子怡、舒淇这种国际影后，在大家印象中一直都是巨星的代名词，但现实是，她们面对有价无市的尴尬很久了。
一方面，大花们咖位摆在高处，她们平时能接触到的，往往都是大导演、高片酬、中高型投资的剧组。有的小作坊太穷请不起大花，有的导演资历浅不敢递剧本，这就导致大花们的选择很有限，反而是宋佳、辛芷蕾这些能屈能伸的中花，有机会接触更多样的剧本。
另一方面，则是大花们的回报率并不高。
平日里影后、国际巨星的吆喝喊再响，也抵不过一个流量、或是一段切片所能转化的票房数据，章子怡主演的《酱园弄》票房3.75亿，舒淇的《非常勿扰3》一亿出头，李冰冰的《平凡英雄》2.2亿，周迅的《涉过愤怒的海》最能拿出手，喜提了5.5亿，但看过电影的观众应该门儿清，周迅在其中的戏份并不多。
有国民度没死忠盘，再加上电影市场低迷，赔不起的大制作越来越多，都让大花的定位愈发憋屈，大多数只能屈居配角，用自己的口碑、星光，去给扛票房的流量、中生贴金。
前面说章子怡十年没演过电影主角，舒淇更是在顶流身边花式当挂件，给鹿晗抬完轿，又给易烊千玺热场子，《非诚勿扰3》还有虞书欣抢风头，去年杀青的《狄仁杰之三尸九虫》，则是给王俊凯当二番。
所以舒淇转战幕后是一个明智的选择，台娱本身就有女演员跨界的案例，张艾嘉、刘若英全都转型成功，最近李心洁也宣布首部作品杀青。
并且业内高玩都挺愿意帮扶大明星的，舒淇的首作《女孩》，集齐了音乐林强、音效杜笃之、摄影余静萍，剪辑张叔平的全明星班底，助舒淇杀进威尼斯主竞赛，拿下釜山电影节最佳导演奖，履历原地飞升。
有舒淇的正面例子在前，章子怡有样学样就不会差。
一来，章子怡首次自导自演的短片《诗》口碑很好，说明她有导演天赋，只不过当时嫌太累放弃了，如今才深知舍不得孩子套不着狼，要想不被饿死，就必须学会自己烙饼，把资源和话语权都握在手上。
其次论资历，章子怡和舒淇一样，都是国内最顶级的演员之一，她能码出的班底也不会差，再加上章子怡本身的履历，只要片子能有个及格分，一定会有国际电影节赏脸给offer。
到时候，万一能像舒淇那样拿个奖，路子自然就越走越宽了。
3.
至于说大花梯队中，有没有不花式演妈，还能好资源不断的，你别说，还真有一位——汤唯。
很意外吧？
入场晚，曾经只配当个“大花守门员”的汤唯，22年带着《分手的决心》吐气扬眉，先入围戛纳主竞赛提名影后，后在韩国一口气拿下七个影后，成为青龙奖首位外籍影后。
峰回路转重新回宫后，汤唯在内娱也恰上了好资源，跟导演界紫微星辛爽合作了新剧《孔雀东南飞》。
今年又宣了一个巨饼《拉特克里克的强盗》，二度合作朴赞郁，搭档马修·麦康纳、奥斯汀·巴特勒、佩德罗·帕斯卡，直接一个大跨步进入好莱坞，国际汤超车国际章。
汤唯的风光，很大程度上是沾了韩娱、好莱坞蜜月期的甜头，题材上接触到很多不太“内娱”的角色。
《分手的决心》中饰演神秘的蛇蝎美人，科幻片《梦境》演一个被ai困住的母亲，至于《拉特克里克的强盗》，题材是西部复仇片，角色是朴赞郁专门为汤唯改的。
真让人羡慕啊，咱也不是崇洋媚外，实在是对比太扎心，海清19年就在first大喊多给中年女演员机会了，结果七年过去，大多中女依然只能在“妈妈”这一亩三分地上，争取一个大炮轰蚊子的机会。
我承认宋佳在《好东西》饰演的妈妈有趣，《出走的决心》中的咏梅很高光，《花漾少女杀人事件》中塑造的母女关系够复杂，但问题是，中年女演员们在“演妈”这件事卷生卷死，其他题材却停留在无聊的1.0阶段。
隔壁韩娱，正在智斗渣男的金惠秀女士，七十二行干了个遍，回过头来看内娱，居然找不出一个对标女演员。
“刻薄老太”聪明珍，都凭《绝望写手》拿了五次艾美奖了，咱们的女性创业剧还在《饺子皇后》那样的苦情片阶段。
国内外对比，当下最流行的女性题材，早已从《大小谎言》这种绝望主妇下饺子的故事，进化为《绝望写手》《同乐者》等怪女人挑战世界的叙事。
所以在这儿给大花们支个招吧，既然有了话语权，就别再扎堆拍摄妈题材了。要想重新捡起商业价值，让年轻观众愿意为了你们走进电影院，真不是翻来覆去地去演妈妈2025配资查询网站官网，而是跟上潮流，拍年轻人真正喜欢看的女性题材。
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